Трейлер
На стриминговом сервисе Amazon Prime вышел жестокий пиратский боевик «Блеф» режиссера Фрэнка Э. Флауэрса. К середине 2020-х годов проекты таких платформ, как Amazon и Netflix, окончательно перестали притворяться альтернативой большому развлекательному кино. И «Блеф» — очередное тому доказательство: это стремительный, дорогой, напичканный разнообразным экшеном без пяти минут блокбастер. Разбираемся, чего же не хватило картине Флауэрса, чтобы окончательно покорить сердца поклонников пиратского жанра.
Великая эра пиратов подошла к концу: на дворе 1846 год и морские волки либо вымерли, либо сошли на берег. Бывшая разбойница Эрсел Бодден (Приянка Чопра Джонас) прячет свое кровавое прошлое (а заодно и внушительный золотой клад) в пещерах на райском острове и становится матерью и женой. Но на след женщины выходит едва ли не последний буканьер Карибского моря капитан Коннор (Карл Урбан), который оказывается не только давним товарищем Эрсел по грабежам, но и владельцем заветных слитков. Команда Коннора, состоящая из отпетых головорезов, начинает сеять хаос на мирном острове, и миссис Бодден вынуждена снова взяться за оружие в попытке защитить любимых.
Приянка Чопра в роли Эрселл на кадре из фильма «Блеф»
Разговор о «Блефе» неизбежно выталкивает зрителей на территорию «Пиратов Карибского моря», хотя прямых отсылок к трилогии Гора Вербински в фильме нет. Сама попытка создать пиратский боевик с взрослым рейтингом в XXI веке автоматически подключает коллективную память: мы помним романтизированное, почти сказочное пиратство и потому особенно остро чувствуем, что Фрэнк Флауэрс намеренно идет в противоположную сторону. Его Карибы — не декоративный аттракцион с попугаями, ромом и игривыми капитанами, а пространство грязи, подлости и насилия. Смелый шаг для режиссера, работающего под продюсерским присмотром братьев Руссо, — взяться за деконструкцию романтического образа морского разбойника. Но одной смелости для успешного пиратского боевика оказывается мало.
Карл Урбан в роли Коннора на кадре из фильма «Блеф»
В экшене «Блеф» бескомпромиссен и близок вовсе не к аналогам внутри поджанра, а к боевикам вроде «Джона Уика». Сцены драк стремительны, ритмичны и полны телесности — эпоха подразумевает использование в основном холодного оружия, поэтому персонажи кромсают друг друга с такой яростью, что сам Гарет Эванс был бы в восторге. Правда, когда дело доходит до перестрелок, динамика резко падает — из соображений, вероятно, экономии мушкеты палят почти всегда в темноте и в довольно ограниченных пространствах. А скорострельностью похвастаться может разве что герой Карла Урбана: капитан Коннор с гордостью носит раздобытый где-то шестизарядный пистолет (цифровая премьера фильма, к слову, состоялась 25 февраля, в официальный день рождения револьвера).
Карл Урбан в роли Коннора на кадре из фильма «Блеф»
Вслед за экшеном романтический флер с пиратства сбивает и сама история. Исторический антураж превращается в декорацию для универсального сюжета о мести, и в какой-то момент «Блеф» даже становится похож на типичный вестерн: банда злодеев преследует героиню, которая оказывается опаснее их самих. И Приянка Чопра Джонас вполне убедительно сморится в роли дамы, сулящей беду любому, кто вздумает перейти ей дорогу. А вот Карл Урбан, кажется, пока не вышел из образа Билли Бутчера из «Пацанов» — уж больно вторичным (но все еще харизматичным — этого не отнять) получился его капитан Коннор, движимый одновременно жаждой наживы и мести.
«Блеф» не претендует на новое слово в жанре, а уверенно отрабатывает на территории крупнобюджетной «Бэшки», и на мелкие огрехи можно было бы закрыть глаза, но главными проблемами фильма Флауэрса являются совершенно невзрачный сценарий и нейросетевая режиссура. Мотивации персонажей проговариваются, а не проживаются, драматические повороты будто фиксируются галочками, эмоциональные эпизоды изображаются до бестактности в лоб, а все без исключения второстепенные персонажи оказываются бесхарактерными статистами.
На современном стриминговом ландшафте «Блеф» крестом отмечает место, где закопаны амбиции. Фрэнк Флауэрс демонстрирует, что пиратский жанр не умер, а просто сменил прописку: из приключенческой сказки перешел в суровые боевики, а от романтики — к проработке травмы. Сама попытка влить в старые мехи молодое вино похвальна, хоть и отдает авантюрой. Но реализация хромает сильнее, чем Долговязый Джон Сильвер. И все же «Блеф» может прийтись по вкусу тем, кто соскучился по морским разбойникам и яростному экшену и желает хоть как-то занять время в ожидании ребута «Пиратов Карибского моря».